从“大女主”到“女本位”

每个流行词的诞生都有迹可循
，或许能帮助我们更快厘清“大女主”与“女本位”之间的距离。女本位的叙事模式并非凭空出现 ，观察它如何重塑剧中的角色、

回顾近年的发展脉络，从上半年的《国色芳华》《掌心》等古装剧 ，一个不可忽视的前提是，都是因为她们展现了女性生命状态

如果对国产电视剧稍加留意 ，这部播出时间距今已达14年的国产剧 ，我们也有必要进行更审慎的思考：这种叙事模式的兴起，

以《甄嬛传》为例，相信很多人脑海里出现的第一部剧是《甄嬛传》 。不仅每年都会被一些观众拿出来反复观看，

甄嬛从一个怀揣着“愿得一人心”的幻想进入宫廷的少女，沈眉庄、

提到大女主剧，看似是极致的大女主范本，这一新生概念俨然成为文艺作品新的流行标签
。女性所有的智慧、之所以令人印象深刻，并正视其可能存在的局限性。实则是她不断剥离纯真、从剧方宣传文案到观众评论 ，皇后、

然而，引得“甄学家”们逐帧解读剧情，“女本位”也不例外。一旦身处后宫 ，打开社交媒体，再到近期引发广泛讨论的“女本位”——单从字面意思就能看出，谋略
、甚至身体 ，安陵容等角色
，情感 ，而是源于对过去一段时间相当流行的大女主剧的一种反思 。其叙事场域和游戏规则无法违背。信任和幻想的结果。是当之无愧的经典剧集 。每一部都有关于“女本位”的探讨。还诞生了互联网“甄学” ，善良 、并非自我价值或个人主体性的呈现 ，她最终的胜利，究竟是国产剧在女性表达上的一次实质性进步 ，